Легенды МУХИНОЙ

В Корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка советского скульптора Веры МУХИНОЙ, посвященная ее 120-летнему юбилею.
Конечно же, в первую очередь Мухина ассоциируется с ее стальной композицией «Рабочий и колхозница», в 1937 году поразившей на Всемирной выставке в Париже всю Европу как символ мощи нового государства. По легенде, немцы на той же выставке до последнего не вывешивали свою эмблему, чтобы их орел на свастике оказался выше наших серпа и молота. Но все же переплюнуть Мухину им не удалось — во Франции всюду продавали сувениры в виде пепельниц, табакерок, чернильниц с изображением скульптуры, а в Испании вышла марка с силуэтом статуи. Макет скульптуры представлен на выставке (ну а будучи в Москве, начиная с 5 декабря, можно вновь, после шестилетнего ее лежания в ангаре в ожидании реставрации, увидеть скульптуру воочию у Всероссийского выставочного центра).
Другая легенда приписывает именно Мухиной авторство дизайна еще одного символа той эпохи — граненого стакана. С этим, похоже, поторопились поклонники творчества именитого скульптора — еще на «Утреннем натюрморте» ПЕТРОВА-ВОДКИНА 1918 года написания изображен граненый стакан (сделайте несколько сотен шагов в том же Русском музее и убедитесь в этом сами). Впрочем, дыма без огня не бывает. Можно говорить об ее авторстве другого народного сосуда СССР — граненой пивной кружки. Дело в том, что после войны Мухина работала в экспериментальном цеху ленинградского завода стекла. И на выставке можно увидеть, к примеру, любопытной формы бокал на трех весьма фривольных ножках. Увлекшись стеклянным дизайном, Мухина стремилась делать красивые недорогие вещи, так сказать, ширпотреб элегантной формы.
Выставка включает около двух сотен экспонатов, представляющих творчество Веры Мухиной в ретроспективе — от ее ученических живописных работ 1900-х годов, ранних портретов близких молодому художнику людей до монументальных проектов зрелого мастера. Любопытно взглянуть на малоизвестные плакаты с портретами деятелей мировой кооперации. Да, был непростой период в жизни Мухиной, когда ей приходилось искать случайные заработки — она делала рисунки для конфетных обложек и «Кооперативного календаря», пояса и шляпы из крашеной рогожи, проекты ширм и эскизы деревянных игрушек. К слову сказать, в жизни Мухиной было много разного — не только Сталинские премии, ордена и почет, но и рождение в Риге в очень состоятельной купеческой семье (владевшей 16 гектарами земли в самом центре города), и попытка уехать за границу, когда началась травля ее выдающегося мужа — специалиста по экспериментальной эндокринологии Алексея ЗАМКОВА (который, опять же согласно легенде, являлся прототипом знаменитого профессора Преображенского из булгаковского «Собачьего сердца»). Все это, конечно, аукнулось Мухиной, но, к счастью, чета художника и врача отделались ссылкой в Воронеж, откуда они выбрались с помощью Максима ГОРЬКОГО. Увы, Замкова все же спустя несколько лет допекли соответствующие органы (а заодно был утрачен секрет разработанного им чудодейственного препарата «гравидан», лечившего от бесплодия и импотенции), а Веру Мухину ждал триумф. Но, что любопытно — скульптор, создавший символ эпохи и такие монументальные проекты, как «Освобожденный труд», «Революция», «Крестьянка», удивительным образом избежала обязательного отображения членов политбюро и главное — кремлевского горца. Вот только ушла она вслед за Сталиным, всего через полгода.