Елена несчастная

Новая лента режиссера Андрея Звягинцева «Елена», вышедшая на экраны страны, беспощадно говорит зрителю об опасности подмены нравственных идеалов и преклонения перед властью денег, которые вряд ли могут сделать счастливым думающего человека.

О своем фильме, получившем в этом году (еще до начала съемок) приз на международном фестивале Сандэнс за лучшую сценарную разработку,  затем — специальный приз жюри конкурсной программы Каннского международного кинофестиваля «Особый взгляд» и три приза (за лучшие режиссуру, женскую роль и лучшую работу оператора) на Международном кинофестивале в Дурбане (ЮАР), Звягинцев говорит так: «Человек всегда несет ответственность за то, что он делает. Вы видите на экране то, что заставляет нас подумать о том, что именно мы делаем. Эту историю не было нужды маскировать или переводить в другие пространство и время: она должна была разворачиваться здесь. Нам только кажется, что истории, написанные и происходящие сто, двести лет назад, это притчи. Мы сами живем в притче,  мы — действующие лица той притчи, что происходит сейчас с нами. И нам нужно всем говорить друг другу правду, а не прятать голову в песок, как страусам». «Елена», действительно, отличается от предыдущих лент режиссера «Возвращение» и «Изгнание» меньшей иносказательностью и реализмом бытия героев. Но по масштабу проблемы, по важности режиссерского высказывания на «больную» тему значимость нового фильма не соразмерима с творениями даже самого Звягинцева…

Елена (Надежда Маркина) – женщина уже пенсионного возраста, не красавица, но аккуратистка и прекрасная хозяйка. Так характеризуют героиню уже первые кадры фильма: такая ни за что не пройдет мимо занавески, не поправив ее складок. В прошлом она – медсестра. Именно благодаря профессии и состоялось десять лет назад ее знакомство с бизнесменом Владимиром (Андрей Смирнов), который официальный брак с Еленой зарегистрировал лишь семь с лишним лет спустя. Теперь сдержанная донельзя Елена  живет в «барской» квартире в центре Москвы вроде бы и на правах хозяйки (деньги на карманные расходы муж регулярно переводит ей на карточку), а чувствует себя все прислугой. Раболепие перед богатством внутри внешне всегда спокойной Елены оборачивается бунтом против тех, кто считается богатым. Стоит первый раз Елене оговориться, вспыхнуть в разговоре с мужем, у которого она просит денег, чтобы «отмазать» от армии своего внука («Какое вы имеете право думать, что вы — особенные? Только потому, что у вас больше денег и больше вещей?»), как фильм фактически превращается в триллер. Поступки человека с двойной моралью непредсказуемы и страшны. Они ведут такого индивидуума только одной дорогой – в пропасть…

Двойной моралью обладает и сын Елены (Алексей Розин) — бездельник, пьющий пиво за чужой счет (Елена тратит свою пенсию на то, чтобы содержать его семью), плодящий и воспитывающий себе подобных, но запросто обживающий в финале квартиру покойного мужа матери. Да и тот самый внук, которого «отмазывают», способен по приказу отца в данный момент ластиться к бабушке, а через считанные минуты наносить в драке жестокие удары в лицо противнику. Ничем не лучше может оказаться и младший отпрыск сына Елены, совсем еще малыш, и третий, еще не рожденный наследник психологии рабов.

Огромную роль в фильме «Елена» играет операторская работа. Камера Михаила Кричмана – немой свидетель и обличитель, но обличитель беспристрастный, руководствующийся только фактами. А факты – это вся жизнь, происходящая вокруг. Вот камера сравнивает интерьеры идеальной кухни в доме мужа Елены и захламленного «семейного очага» в квартире ее сына… Вот Елена оплачивает покупку продуктов в рядовом магазине, где сумма в почти полторы тысячи рублей кажется непозволительной роскошью, а вот ей на дом доставляют заказ из элитного супермаркета, и оплата в тысяч семь воспринимается как нечто само собой разумеющееся… Вот Елена в роскошном холле своего дома здоровается с консьержем, а вот она входит в заплеванную и расписанную граффити парадную в московском пригороде…

Но это даже не противопоставления, а контрапункты одного произведения – истории нашей сегодняшней жизни, в которой рано или поздно необходимо сделать правильный выбор, основанный на неизменных ценностях, а не на желании «поиметь все и сразу» за чужой счет. Основной «заработок» каждого из нас – это наша жизнь (символом ее можно считать белую лошадь, сбитую электричкой, в которой едет Елена к сыну), прожить которую надо так, чтобы «не было мучительно стыдно за бесцельно прожитые годы», и лишь в этом случае счастье и благополучие могут стать «бесплатным приложением». Хотя далеко не каждый, согласно Звягинцеву, может вообще задуматься над тем, так ли он живет, как следовало бы. В этом трагедия Елены Несчастной и каждого из нас, живущих здесь и сейчас.

Екатерина Омецинская

Фото: компания «Нон-стоп Продакшн»