Фарфоровый взгляд женщин

В Большом зале Меншиковского дворца открылась выставка «Севр — современный фарфор», свидетельствующая, что и хрупкий фарфор способен выразить грезы и фантазии художников.

Севрский фарфор — гордость Франции. Не случайно мадам де Помпадур, которая вместе со своим «патроном» Людовиком XV покровительствовала Севрской мануфактуре и устраивала выставки фарфора в Версале, объявляла: «Если тот, у кого есть деньги, не покупает этот фарфор, он плохой гражданин своей страны». Так что никто и не сомневался, что в год Франции в России Эрмитаж откликнется какой-нибудь акцией. Откликнулся — в подведомственном ему Меншиковском дворце представлены около ста работ сорока авторов — внимание, главная фишка выставки — наших современников.

Еще одна любопытная деталь — феминизм, символически выраженный в вазе причудливой формы одной из самых известных американских керамисток Бетти Вудман, посвященной Симоне де Бовуар — французской писательнице, философу и идеологу феминистского движения. Признание женщине выражает Этторе Соттсасс в своей вазе «Саломея», напоминающей о залитом кровью подносе, на котором иудейская принцесса принесла царю Ироду голову Иоанна Крестителя.

Нет, женщины не всегда агрессивны. Вот Франсуаза Петрович, молодая француженка со славянской фамилией, чьи тонкие меланхоличные композиции тушью чрезвычайно модны в Париже. Меланхолична и ее сказочная композиция, выполненная из массы gres chamotte (смесь глин с шамотной крошкой). Стоящие рядом Алиса и Кролик сливаются в одну фигуру за счет игры теней бело-голубых эмалей, тем контрастнее лежащий рядом синий лис, окрашенный знаменитой cеврской голубой глазурью «bleu de Sevres».

Вместе с Клеменс Ван Лунен можно взлететь со слепяще-белоснежным «Драконом в облаках». А вместе с Натали Талек пересечь Крайний Север на гренландских санях, послуживших прототипом саней фарфоровых — сияющих белизной, как нетронутый снег Севера. И вновь нестерпимым блеском агрессивного золота поражает «ужастик» знаменитой Луиз Буржуа, в конце мая скончавшейся, всего за полтора года до своего столетия. Ее «Этюд с натуры» — безголовое тело чудовищной женщины-сфинкса, — как крик среди благостной атмосферы фарфорового фантазийного мира.