Раймонд Паулс: «С удовольствием уступлю место молодым»

Репертуар театра-фестиваля «Балтийский дом» обогатился мюзиклом «Возвращение в любовь», музыку для которого написал композитор Раймонд Паулс на стихи Евгения Евтушенко.

В спектакле о 60-х и «шестидесятниках» Маэстро Раймонд Паулс вместе с актером Вадимом Яковлевым являются на авансцене в качестве «подросших» героев мюзикла и предаются воспоминаниям: Яковлев – в стихах, Паулс – в музыке… Но стихи и музыка стоят особняком: остальная сценическая история рассказана скупым, нехудожественным языком («спасибо» Марине Смысловой за пунктирный сюжет, отсутствие велеречивых монологов и диалогов, глубоких чувств и значимых поступков, да за схематичные отношения героев). Суть: «оттепель» началась – молодые встретились, полюбили, «оттепель» кончилась – расстались. Девушка Надя (Дария Михайлова), угодившая с подачи возлюбленного художника в московский бомонд, в котором слабыми тенями угадываются и будущий композитор Паулс, и начинающий поэт Евтушенко, и непризнанный кинорежиссер Тарковский (все молодые, талантливые, прогрессивные) – «никто, ничто и звать никак». После знаменитого посещения Хрущевым художественной выставки в Манеже (1 декабря 1962 года), поставившего крест на советском авангардизме, Надя покидает своего Илью (Александр Муравицкий), сраженного необъективной газетной критикой. Поэт (Антон Харунжий) женится на американке и покидает родину, композитор-латыщ (Андрей Кондратьев), напротив, возвращается в свою отчизну, а кинорежиссер (Владимир Бойков) продолжает сочинять фильмы «в голове»… В какой-то момент они встречаются, но понятно, что они – абсолютно чужие друг другу люди.

Такой вот холодный (несмотря на зажигательное исполнение музыкальных номеров) спектакль, и даже попытка художника Ирины Бируля провести параллель между его оформлением и оформлением некогда культового спектакля Театра Ленком (так именовался в советские времена юбиляр сезона — «Балтийский дом») «С любимыми не расставайтесь» общего впечатления от увиденного не меняет… На премьере обстановку явно уравновешивала харизма Паулса, царившего за роялем все два с половиной часа действия. Но что будет дальше?  Спросить об этом хотелось самого Маэстро…

— Раймонд Вольдемарович, как возникла идея спектакля «Возвращение в любовь»?

— Я в 80-м году написал песню «Дай, Бог» на стихи Евтушенко, которую пел Александр Малинин. Прошло время, и случайно в мои руки опять попали эти старые ноты, и я решил попробовать еще что-нибудь подобрать, написать что-то новое. Но мне это тяжело – я же не русский… И я начал подбирать другие стихи, вышло 12 — 13 песен, они и пошли в этом музыкальном спектакле. А в «Балтийском доме» все получилось благодаря директору Сергею Шубу, который начал звонить мне регулярно и «давить» на меня. Я так хотел никуда не ехать… Но работа хоть и сложная, но интересная, потому что заняты в ней совсем молодые ребята. Они профессиональные актеры. Я репетировал с ними несколько дней, и мне было приятно, что они музыкальны, что они выполняют все, что я от них требовал.

— Можете ли вы предсказать, какая из песен спектакля станет шлягером?

— Это во многом в руках исполнителя. Можно исполнять все по-разному, тем более что актерский вариант исполнения совсем другой. У меня эти песни уже пели известные русские певцы – это был совсем другой вариант. Ведь каждый может найти свою интерпретацию, которая может стать самой лучшей… Часто то, что мне нравится, публике не нравится вовсе, и наоборот. Я часто менял свои программы даже после премьер, выбрасывал много песен и музыкальных номеров, чувствуя, что никакой реакции от публики нет. А для того, чтобы песня стала шлягерам, нужна популяризация, нужно, чтобы эту песню крутили-вертели коммерческие радиостанции. А у них свои ограничения – трехминутный тайм-бокс… Поэтому радио нынче все абсолютно одинаковы: я, когда переключаю приемник, понять не могу, какую станцию слушаю… А для шлягера просто надо найти нужный мотивчик.

— Спектакль в некотором смысле документальный — у многих героев есть реальные прототипы. Студент Янис с контрабасом – это вы?
 
— Конечно, прототипы у героев есть, задумали там и что-то похожее на меня — такой несчастный латыш… Но лишь намек на то, что происходило в те годы, это не биография. Просто в выдающиеся 60-е годы в России появилось много композиторов, кинорежиссеров, поэтов… Ну, и меня впутали туда, хотя происходило это все в Москве и связано все с хрущевскими «делами». Просто, наверное, решили, что я имею право на это, а Янис – самое популярное имя в Латвии. Назови они его Раймонд, публика тут же стала оглядываться на меня.

— Мнения от первых показов музыкального спектакля «Возвращение в любовь» самые разные. Кто-то восхищается, кто-то отрицает увиденное… Многие сетуют, что актеры не обладают необходимыми вокальными данными для исполнения сольных номеров.

— Надо просто с уважением отнестись к тому, что эти молодые ребята сделали.  Я их даже просил: «Не делайте из себя певцов!», особенно, когда репетировали финальную песню «Дай, Бог!». Не можете петь, давайте речетатив… Главное – довести до публики текст, содержание стихов. А профессионально можно придираться к любому: когда я иду в оперу, знаете, какой там можно услышать ужас… Так что в данной ситуации можно только сказать, что ребята выдержали эту непростую премьеру. А как они будут в спектакле развиваться дальше – это уже вопрос другой.

— Действительно, что будет дальше? Вы собственноручно отыграли три первых премьерных показа, а потом? Фонограмма?

— Знаете, иногда надо посматривать уже в мой паспорт – сколько мне лет. Не тридцать и не сорок… Физических сил уже… А я играю на рояле в спектакле два с половиной часа.

Я с удовольствием уступлю свое место молодым. В театре есть возможность найти исполнителя моей музыки, и я не вижу в дальнейшем никакой проблемы.

Записала Екатерина Омецинская

фото: Вячеслав Гурецкий