«Театр» по законам прайда

В премьерном спектакле Ленкома «Аквитанская львица» режиссер Глеб Панфилов остался верен себе: главной героиней постановки по пьесе Джеймса Голдмена в большей степени является королева Инна Чурикова, нежели Дмитрий Певцов в роли короля Генриха II.

Для петербургской публики драматургия Джеймса Голдмена, лежащая в основе московской постановки – не открытие. Спектакль «Лев зимой», совпадающий по названию с самой пьесой, идет в Молодежном театре на Фонтанке с 2007 года. Постановка Михаила Черняка максимально трагедизирована, исторические аспекты в ней давят зрителя генеалогическими и географическими подробностями. Отношения главных героев – короля Генриха II Плантагенета и Алиеноры Аквитанской (на Фонтанке ее имя звучит как Элинор), мужа и жены, бесконечно сражающихся друг с другом за власть, с человеческой точки зрения там непонятны. Все личные сантименты и признания в любви звучат в Молодежке, как дипломатические ходы, которые, как известно, у умных людей всегда записаны. Главным в спектакле является король в исполнении Валерия Кухарешина: он решает политические проблемы и попутно пытается разобраться со своими детьми, которые с не меньшим энтузиазмом, чем родители, стараются вырвать свой кусок королевства из цепких рук мамы и папы.

У Панфилова все обстоит иначе, по законам природы. Согласно этим законам, главной в львиной семье всегда является львица. Даже сама территория обитания настоящего прайда – наследство, доставшееся львице от матери. Алиенора потому и носила прозвище Аквитанская, что принесла в качестве приданого Генриху Аквитанию, которая по ходу действия спектакля тоже становится предметом дележа. Львиц в прайде всегда несколько, но иерархических отношений они не соблюдают. Так и в «Аквитанской львице» — Алиенора, назначенная режиссером в главные героини, признает юную Эллис (Алла Юганова) как данность, вовсе не ревнуя ее к своему мужу. Королева – подлинная хозяйка, «серый кардинал» этого королевства, а вот «льва» Генриха (Дмитрий Певцов) надо слушаться просто потому, что так, собственно, «постановила» Алиенора. Хотя сыновья, давно обошедшие отца в амбициях и физической силе, как молодые львята, уже претендуют на первенство. Ричард Львиной Сердце (Сергей Пиотровский), Джеффри (Дмитрий Гизбрехт), Джон (Игорь Коняхин) – молодцы хоть куда: один силен и прямолинеен, другой хитер и изворотлив, третий глуп и самоуверен. Три стати, три характера и три мировоззрения сыграны молодыми актерами «в точку». Но «лев», переживающий очередной мужской кризис, мечтает о новых детях от новой королевы, он стремится к инфантициду, неизбежному в реальности…

Дуэт Чуриковой и Певцова слаженный, полновесный и равноправный. Оба актера блестяще играют супружескую пикировку длиною в жизнь. Согласно фактам, Алиенора была старше своего мужа на десять лет, и даже в этом соблюдена реалистичность. Однако Панфилов, позволяющий в самом начале спектакля Генриху-Певцову нарочито продемонстрировать мощь и красоту обнаженной натуры, позднее развенчает миф о его силе и монументальности. Удержать королевскую власть убийством «плоти от плоти своей» Генрих окажется не способен, потому что он и не лев вовсе (поневоле вспоминается цитата из фильма «Председатель»: «Хороший ты мужик, Андрей Егорыч. Но не орел!»). После сцены так и неудавшейся казни детей, он превратится в старика-развалину, седого и согбенного, неуверенно держащегося на ногах. Противопоставлением ему все время королева: Алиенора-Чурикова — явная историческая предтеча Джулии Ламберт из моэмовского «Театра». В ключевых сценах она облачена в притягивающее взоры алое платье (костюмы Кристина Пастернак), величава и блистательна, ее «игра на публику» безупречна. И только наедине с собой, отставляя «бестактное» зеркало, она расслабится на минуту, запричитает, поставит «утюжком» ноги… Но вот войдет ее средний сын Джеффри, и она — все та же непоколебимая, величественная и уверенная мамочка («Мамочка сражается!»). Ее игра против мужа – не только дань положению «зэка» — заключенной королевы (только на Рождество муж выпускает ее из замка-тюрьмы), но и расчет умной женщины, стремящейся к неослабному вниманию к своей персоне. Ведь это только для красного словца мужчины говорят, что любят дурочек… А королева борется в спектакле Панфилова не за власть, она борется за любимого человека.

«Аквитанская львица» славна еще тем, что в спектакле есть живая музыка. Прямо на сцене присутствует ансамбль PATOPAN, исполняющий аутентичную музыку. Актеры под эту музыку отлично танцуют и рэппуют, и рэп этот натужным никак не назовешь. Напротив, он помогает понять, что Средневековье на сцене условное, что история эта вечна, любовь и порядочность неизменны во все времена и что «все на свете глупости делались именно с серьезным выражением лица». А повторения чужих ошибок Ленком никому не желает. И это правильно.

Екатерина Омецинская